Консультация на тему: «Чтение художественной литературы в детском саду» (из опыта работы)

Это было дикое соревнование, которое заставило его сэкономить, тем более, что большая глубина Жан-Барта увеличили цену добычи, неблагоприятное состояние вряд ли компенсировалось. Уголь и объяснение продолжается, петля хорошо выражена внутри. С использованием экономических терминов. Именно Денеулин разъясняет парадокс, воспринимаемый шахтерами: может ли у босса финансовые проблемы, какие у них есть? Мы сразу же ощущаем, как много аргументов и объяснений переплетаются здесь: ставки высоки для Денеулина.

Повествование и вымысел как объекты объяснения

Несомненно, можно было бы рассматривать в этой части объяснения слов или выражений, которые иногда встречаются в вымышленных повествованиях. Мы принимаем этот термин здесь со значением, которое Генет присваивает ему: повествовательный акт, создающий историю. Один пример иллюстрирует то, что мы имеем в виду. После того, как они пошли по обходным пути этой живописной дороги, чьи малейшие происшествия пробудили воспоминания и общий эффект которых окунулся в своеобразную механическую задумчивость, вы увидите темное углубление.

В центре которого скрывается дверь дома господину Гранде. Рассказчик фактически дает двойное объяснение. При этом он заполняет предполагаемый пробел в мирских знаниях этого читателя и в то же время объясняет свой выбор несколькими способами рассказывания истории.

С другой стороны, он объясняет длинную биографическую скобку, в которой он будет участвовать. Без этого читатель упустил бы что-то важное. Как это происходит в этом примере, рассказчик объясняет свои повествовательные варианты в вымышленном рассказе. Это слово охватывает для нас события, события, которые составляют историю, и вымысел можно объяснить в истории.

Следующие слова заменяются при обнаружении символов. В ее мягком голосе, немного встряхивая, она должна была дать ему объяснения. После смерти их отца, который съел до последнего копейки в своем крашении, она осталась матерью двух детей. Что она заработала у Корнайла, было недостаточно, чтобы накормить всех троих, и это было точно Этот джентльмен, решивший покинуть Валоньес, нашел в Париже место для 3-го, с слоновой костью.

Благодаря диалогу мы, таким образом, рассказываем, а также дяде, причину смещения персонажей. Это объяснение является историей, которая является шагом назад. Это «почему здесь», бальзакский, но предполагаемый здесь персонажем, что рассказ, который он рассказывает, это рассказ другого или чаще своего.

Все эти истории прямо или косвенно отвечают на такой вопрос, как «Какие события привели к нынешней ситуации?» Чаще всего любопытство внутридрейцевой аудитории является лишь предлогом для ответа на вопрос читателя, как и в сценариях классического театра, а метадаический рассказ - простой вариант объяснительного аналепса. Вопреки тому, что находит в Золе, рассказчик вмешивается, чтобы отметить, что будет объяснение. С другой стороны, объясняется, что это уже не смещение характера, а психологическая и социальная реакция персонажей.

Объекты объяснения и их роль в дифференциации определенных жанров

В качестве примера мы сосредоточимся на первых двух. Кажется, это объяснение: действительно, научно-фантастический роман создает мир, отличный от нашего эмпирического мира. В этом мире представлены предметы, природные явления, существа, законы, социальные, экономические и культурные, отличные от наших. Речь идет о том, чтобы этот мир был построен читателем, и объяснение может быть одним из средств этой конструкции. Это может стать способом обновления содержания текста, в контексте текстового сотрудничества, о котором говорит Умберто Эко, Бриджит Дюамель, в статье по чтению: Конечно, писатель и читатель имеют общие знания об эмпирическом мире.

Поэтому мы должны признать, что объяснение может сыграть важную роль в научной фантастике и в то же время релятивизировать его: это не единственный способ помочь читателю построить мир, далекий от него. Более того, кажется, что историческая эволюция жанра сопровождается отсутствием интереса к объяснению: например, объясняется гораздо больше у Верна и Уэллса, чем у Варли. Текстовое сотрудничество развивается диахронно: некоторые современные писатели просят гораздо больше «работать» со своими читателями, потому что они больше не прибегают к массовому объяснению, а к сложным умозрительным механизмам для построения своих миров.

Эта эволюция роли объяснения в научной фантастике - захватывающая тема, которая заслуживает дальнейшего развития. Вот иллюстрация отрывка из «Войны миров» Уэллса. «Моя жена, по крайней мере, не нашла мою историю невероятной». Они могут прийти сюда, - продолжала она.

Он дал ему, как и мне самому, немного мужества, повторив ему все, что Огилви рассказал мне о невозможности поселения марсиан на Земле. Таким образом, марсиан, даже если бы его мышечная сила осталась прежней, весит здесь в три раза больше, чем на Марсе, и поэтому его тело будет похоже на свинцовый конверт. Изменяя влияния, все же очевидные.

Ниже приводится изложение двух причин хорошей адаптации марсиан на Земле. Уэллс использует объяснение, чтобы понять читателя и принять присутствие марсиан на Земле, а само существование марсиан также объяснено на страницах, предшествующих этому отрывку.

Совсем другое - это способ представить мир Варлей. Меня зверски разбудил тихий сигнал, вибрирующий в моей голове. Вокруг меня, в моей темной комнате, члены коммандос-рапта спали один или парами. 3-й зевок, поцарапал ребра и похлопал по волосатым флангам Дена. Готово для романтических прощаний.

Так начинается новость, и с этого времени создаются элементы мира, отличного от нашего эмпирического мира. Читатель постепенно будет строить законы этого мира, не рассказывая рассказчику об объяснении. Одной из движущих сил построения читателем мира, созданной текстом, является то, что Марк Ангенот описывает следующим образом: Влияние вероятности заключается не столько в том, чтобы заставить человека верить в то, что позитивно воспринимается утверждение предполагает. Это не привлекает внимания как к персонажам, так и к событиям предвкушения или внеземной вселенной, как о типах, моделях, нормах этого поведения, институтах, которые эти персонажи всегда выражают и всегда.

Факты и жесты повествователя читатель постепенно развивает концепцию мира, в котором он развивается: «В реалистическом повествовании читатель исходит из актуального репертуара к конкретному случаю, который излагается». Кажется, что объекты объяснения в фантастических текстах часто идентичны объектам научной фантастики: это факты, которые не соответствуют нашим знаниям об эмпирическом мире. Бытие, притворяющееся мертвым, снова живет; существо не является ни глупым, ни мужественным.

Но если объекты могут быть одинаковыми, статус и содержание объяснения различны. Содержание сначала: в научной фантастике, если есть объяснение, оно рационально, даже если правила нашего эмпирического мира кажутся В фантастическом плане может существовать соперничество между рациональным объяснением и иррациональным объяснением. Например, в новостях Мопассана, озаглавленном «Явление», маркиз де ла Тур-Самуэль представляет свою странную историю: 3-я будет вам скажем, приключение как есть, не пытаясь объяснить это.

Совершенно очевидно, что это объяснимо, если у меня не было своего часа безумия. На самом деле маркиз показывает свое колебание между двумя объяснениями следующего явления: он видел женщину, но все же умер в соответствии с мужем. Рациональное объяснение рассматривает это как видение, клинически вызванное безумием. Иррациональное объяснение заключается в осознании возможного нарушения границы между жизнью и смертью.

Либо объяснения ясны, либо повествовательные сигналы позволяют читателю строить противоположные объяснения явления. Что касается статуса объяснения, то он отличается от одного жанра другим. Было сказано выше, что объяснение не было необходимым, как таковое в научной фантастике. не является существенным ни в явном виде. Но, как и в научной фантастике, она существует как когнитивный феномен, а в голове писателя и читателя. Дело в том, что отсутствие или наличие объяснений может переключать текст из одного жанра в другой, в отношении фантастического, изумительного и странного.

Полное отсутствие объяснения явлений, нарушающих наши законы, является одной из характеристик чудесного. Рациональное объяснение, данное в конце истории, казалось бы, сверхъестественным событиям, накладывает текст на сторону странного. Так обстоит дело, например, с романом Верна «Замок Карпат». Голоса издалека не знают, где их слышат в трансильванской деревне, а крестьяне очень суеверны, так что текст быстро поднимается в воздух. фантастическое повествование с крестьянской интерпретацией фактов с одной стороны и более рациональным расстоянием рассказчика и некоторых персонажей.

В конце Верн объясняет: «Вот объяснение этих различных явлений, которые казались необъяснимыми» Ниже приведено описание методов, используемых для создания этих явлений, в том числе акустики, которые представились в истории. И это последнее объяснение делает книгу Верна не фантастическим романом.

В заключение мы будем подчеркивать, не вдаваясь в подробности, что объяснение, безусловно, вмешивается также в дифференциацию между фантазией и полицией, например, или между романом с загадкой и текстовым текстом. Если кто-то работает в классе по этим текстам, перспектива письма, может быть плодотворным привлечь внимание учащихся к этому вопросу.

Мы осознаем, что очень быстро справились с поднятыми здесь вопросами, но мы надеемся, что читатели узнали о пользе понятия объяснения для чтения и написания многих текстов. Открытые треки будут покрыты дальнейшей работой. Книга, которая подтверждает, что мы зависим от историй. Название книги на английском языке - «Справка».

Кэтрин Стокетт - американский писатель. Что, если вы проснулись в мире, где исчезли цвета, а с ними исчезли солнечный свет и различия? В мою руку попала сказочная, простая, фантастическая книга о трансформации, изменении, личностном и духовном развитии.